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作者：赵益

责任编辑：檀秋文

版权：《当代电影》杂志社

来源：《当代动画》年第3期

年，动画电影《起风了》制作完成之后，宫崎骏正式隐退。日本动画电影界或者说世界动画电影界迫切需要宫崎骏和吉卜力工作室作品风格的继承者，而吉卜力后续推出由宫崎吾郎执导的《地海战记》()、《虞美人的山坡》()，以及米林宏昌执导的《借东西的小人阿莉埃蒂》()、《记忆中的玛妮》()、《玛丽与魔女之花》()等影片，虽然在美术风格上依然烙印鲜明，但社会反响相对平淡，观众认可度不高，日本动画电影进入“后宫崎骏”时代。虽然宫崎骏和吉卜力工作室不能代表日本动画电影的全貌，但其美学特征的典型性和强烈的作者风格与押井守、大友克洋、今敏、新海诚等风格化导演一样，无疑是日本动画电影风格化强有力的标签。

年，细田守独立执导的动画电影《穿越时空的少女》在低调宣传和小范围试映的状态下推出，与吉卜力工作室出品、同期上映的《地海战记》相比，观影人数、上座率和票房成绩均大幅领先，得到了全年龄段观众的高度认可，获得意料之外的空前好评。该片还成功斩获当年日本学院奖最佳动画片奖。随着《穿越时空的少女》的成功，细田守又陆续执导了《夏日大作战》()、《狼的孩子雨和雪》()、《怪物之子》()三部影片。不仅票房纪录、观众满意度、观影人数稳步增长，更是三次获得日本学院奖最佳动画片奖，以及安妮奖最佳动画导演和评委会特别奖提名。年，细田守导演的第五部动画长片《未来的未来》上映，该片同时获得第76届金球奖和第91届奥斯卡奖最佳动画长片的提名，并入选戛纳国际电影节导演双周单元。

虽然具有与吉卜力工作室作品相似的清新隽永的人文气质，但细田守执导的动画电影从文学性主题与人物设置、技法风格与镜头语言等电影本体特征来看，有其自身特点。细田守对动画电影的认识和创作基于大的电影观念，而不是单纯的动画观念。他不刻意凸显作品的“动画感”或一味夸张动画擅长表现的极致效果，而是进行取舍，突出作品的“电影感”，把动画作为手段为电影服务，镜头语言简繁结合、张弛有度。其作品蕴含的日本本土文化观照，则是影片的深度文化精髓，这在当下日本动画电影作者的创作观念中是比较独树一帜的。此外，当我们从导演研究角度出发，也可以看出其自身成长轨迹体现在作品之中，从而使电影文本的序列性特征更加清晰。

一、文学性主题与人物设置

细田守动画电影最显著的主题是青春及成长，这种主题往往将观众放在第三人称视角，去观察、陪伴和审视人物。其第一部独立长片《穿越时空的少女》改编自日本小说家筒井康隆发表于年的同名小说，此前多次被改编，但首次以动画电影的方式登上大银幕。虽然都以“穿越时空”为设定，但影片去除了原著中悬疑、阴暗的成分和冗杂的人物关系，以一种简洁活泼的氛围展开剧情:动画女主角高中生绀野真琴是小说主角芳山和子的侄女。与和子极具古典气质的乖巧娴静相比，真琴显得率真、男孩子气，更具有亲和力，也更加符合当下的时代审美趣味。影片上映时能够引起巨大轰动，与其准确把握高中生的思维方式和直指人心的力量是分不开的。此外，《夏日大作战》的两位主角夏希和健二、《怪物之子》的主角九太和枫，以及《未来的未来》中未来的小君和未来的年龄设定也都是高中生。日本有大量影视作品或漫画、动画都将主要人物的年龄设定在高中，背后有其现实原因。

首先，日本的就业压力大且按资排辈现象严重，这就促使大量日本高中生毕业后选择直接进入社会，高中成为许多人最后的青春记忆。其次，高中是人生的第一个岔路口，虽然会与过往同侪离别但未来也蕴藏着无限可能，面对这一切变化，人的情绪会相当复杂，而复杂的情绪变化更容易使人物行为产生戏剧性效果。再次，高中生的情感认知介于青涩与成熟之间，世界观与价值观都尚未定型，许多人懵懂的情感都发生在高中，因此高中是青春和成长主题最合适的年龄设定，也最能够引起观众的回忆与共鸣。

《夏日大作战》中，人物完成了从胆小内向到果敢坚毅的性格升华;《狼的孩子雨和雪》则以超现实方式展现了青少年的成长，及其独立人格的形成过程;到了《怪物之子》时，成长主题除了发生在高中生九太身上，也同时发生在已经成年的熊徹身上，通过两人亦父亦友的感情刻画，不仅九太获得了成长，熊徹也实现了从混混到宗师的转变;《未来的未来》中，成长主题被表述为年轻父母和孩子通过磨合共同肩负起对家人的爱与责任感。可见细田守作品中的成长主题是在不断推进和深化的。

除了青春和成长之外，勇于面对自我、不轻言放弃是细田守动画电影的另一个重要主题，这与导演本人的经历密切相关。细田守从小性格内向，有轻度的口吃和阅读障碍，自卑情结使他不能很好地融入集体生活。在观看了宫崎骏导演的动画电影《鲁邦三世:卡里奥斯特罗之城》()之后，细田守坚定了自己未来的人生目标是“当一名动画导演”。(1)此后细田守求职吉卜力却遗憾落选，随后进入东映动画公司担任美术师。年，任职于东映动画公司的细田守接到吉卜力工作室的邀请，出任动画电影《哈尔的移动城堡》的导演。然而由于他性格上的自负和对工作难度的错误估计，导致了无法展开工作并最终撤换导演的尴尬局面。与吉卜力合作失败后，他在“东映”提交的电影企划案也无一通过，外界舆论压力越来越大，母亲又在此时得了重病，细田守陷入人生的低谷。年，在丸山正雄(2)的帮助下，细田守获得动画电影《穿越时空的少女》的导演机会，他毅然决定从“东映”辞职从头开始。细田守曾言，电影是创作给苦闷的人看的，看电影和创作电影是表达世界仍有希望的一种途径，虽然现实不尽如人意，但人生不能轻言放弃。

从剧作来看，他的五部动画长片基本没有明确的二元正邪对立设置，影片主角需要克服的困难和需要面对的问题根源往往在于战胜自己。《穿越时空的少女》中，真琴不再害怕成长而是选择坦诚面对自己与千昭的感情;《夏日大作战》中主要人物的困境均为如何正视和挑战自我;《狼的孩子雨和雪》中的雨和雪则在成长中逐渐遵从内心，完成社会化选择与自我人格塑造;《怪物之子》中，熊徹与九太互相扶持，两个角色都从缺点满满转变为勇敢、坦率、有担当的人；《未来的未来》中，小君通过一系列幻境奇遇逐渐了解家庭和责任的含义，从渴望独享父母的







































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