[关键词]儿童电影；历史；现状；缺失环节；发展 仅就中国电影而言，翻开厚厚的中国电影史我们会发现有第四代、第五代、女性电影等流派在书上显著的位置，唯独没有关于儿童电影这一块，再看看那些电影大师们，有武侠电影大师、言情大师等，就是没有儿童电影的大师。难道真的是我们的儿童不看电影吗？难道拍儿童片没有市场，没有钱赚吗？随着现代社会的进步我们也应该静下心来为我们的儿童着想一下，拍一点适合他们的电影，他们是社会进步的希望，他们才是未来电影的明天。 儿童电影在电影艺术词典里面的解释是：为少年儿童拍摄的故事片，即从培养儿童的需要出发，从儿童本身的精神需要出发而拍摄的，适合于他们的欣赏特点和理解能力的影片。 从定义中我们能看出真正的儿童电影应该满足最关键的一条就是为少年儿童拍摄的影片，但是我们的儿童电影有时候被赋予另一层含义，我们可以看出主角可以是成人，故事甚至都可以是成人的故事但是你的出发点必须是为我们的少年儿童所拍摄，现在我们的电影儿童能看的是越来越少了，我们的“儿童电影”到底拍出来是给谁看？儿童电影虽然要描写儿童，但是并不是描写了儿童就是儿童电影，现在有许多电影是以儿童为主角为题材来反映社会，有更深层的意义，实际是给成人们观看的，只是借着儿童电影这个外壳，里面却安装着成人复杂的世界，这样的电影不但儿童看不懂，就连大人观众也未必能理解导演的高深意图，如德国施隆多夫的《铁皮鼓》，还有西班牙影片《乳房和月亮》，希腊的《雾中风景》，我国张元的《看起来很美》，等等，这些影片手法技巧十分多，影片长度也很长，是儿童根本不能理解的影片。我们要根据儿童的心理需求和智力状况拍一些儿童能看懂的，喜欢看的。电影是一个大众的艺术，不应该总是为了个人的思想拍一些边缘人物，也让儿童有能看的电影。 根据网站提供的数据中国的儿童有两亿三千多万，如果他们平均一个月看一场电影，一年就有十二场，一场按照一元的价格来算一年就有三十多亿的票房收入，制片方拿回三分之一也有十个亿的收入，这些还不包括后电影的开发，看一看我们的儿童电影空间利润是多么的大呀。 一、国际环境 儿童片在中国一直是一个让人忽视的片种，在中国很少有哪个导演是专门拍这个题材的，更少有哪个导演是用儿童片作为他的处女作，一方面大家都认为儿童片好拍，小儿科大家都不愿意拍，都去拍那些艺术电影或者是有更多利润的商业电影，导致我国的儿童电影很少有人去“关心”。 近几年我国的儿童电影更是少得很。但是在全世界儿童片都是被重视的片种，在同为亚洲国家的伊朗，其电影的崛起恰恰是靠儿童电影，如马吉德·马基迪《小鞋子》《天堂的颜色》《继父》，阿巴斯的《何处是我朋友的家》和他监制的影片《白气球》，伊朗正是用儿童电影打开了通往世界的电影之路，让世界都注意到了伊朗电影。日本的儿童电影则多为动画片，如《足球小将》《灌篮高手》等，欧洲的儿童电影更是走在前面，他们的儿童电影更加艺术化，通过儿童来表达观点，如捷克电影《爱丽丝》《苏菲的世界》《天堂电影院》。好莱坞的儿童片应该说是种类最多最全的。传记片《小约瑟的故事》，童话片《E.T.外星人》，喜剧片《小鬼当家》惊险片等，但笔者认为最主要的儿童片还是动画片这种类型，早期的《白雪公主》到现在迪斯尼推出的《机器人总动员》，都是儿童喜欢看的电影。 二、中国儿童电影的历史辉煌 《黑猫警长》《霹雳宝贝》《小兵张嘎》《闪闪的红星》《三毛流浪记》《妈妈再爱我一次》《鸡毛信》《大闹天宫》《三毛从军记》这些是我能回忆的儿童电影。和那些艺术片、商业大片比起来少得可怜，但这就是我的童年记忆，这些电影几乎我都看了十多遍，因为儿童电影越来越少了，能看的还是那些，现在电视里面放的儿童电影也还是有这些电影的身影，这些电影伴随了很多代儿童的成长。它们也代表了我国儿童电影过去的辉煌。 这些电影不但儿童喜欢看，而且大人也都爱看，同时又有很高的艺术价值。《小兵张嘎》里面嘎子走进部队营地的长镜头，《闪闪红星》里面抒情段落在江上划着竹排，唱着《小小竹排》等，还有就是这些电影的经典台词脍炙人口，如《闪闪红星》中的“胡汉三，我又回来”。 崔嵬，北京电影制片厂的大导演，一生导演过许多著名的电影，如《青春之歌》《天山的红花》，他也是中国儿童电影的先驱之一，正是《小兵张嘎》改变了许多人的童年，我开始喜欢上了抗战影片，并且学影片中的人物动作，也学着做了一把木头手枪。他在这部电影中运用的熟练的视听语言尤其是那段长镜头至今在中国电影史上也是少有的，而这恰恰出自于一部儿童电影。 张建亚，第五代导演之一，他和张艺谋、陈凯歌等人走的路线不同，他的影片风格偏向喜剧，他改编了张乐平《三毛从军记》，影片中运用黑白纪录片的方式表现战争，导演用幽默的手法表现了战争的荒诞，用电影语言来表现幽默和调侃。 这些优秀的儿童电影给我们今天的创作提供了宝贵的经验，正是前辈们的努力才让我们的儿童今天能看到这么优秀的儿童电影。 三、中国儿童电影缺失的环节 在苏联没有解体前，全世界一共设有两个专门制作儿童电影的制片厂，一个在莫斯科，而另一个就在我们国家。如今，莫斯科因为经济原因把他们的儿童电影制片厂关闭了，而我们的儿童电影制片厂也变成今天CCTV6了。 难道是我们的儿童不爱看电影？还是儿童电影没有市场？还是我们没有优秀的故事？笔者认为主要有以下几点。 1.创作态度不认真。我想问题是出在我们的创作者身上，我们应该俯下身子听一听我们的儿童的建议，了解一下我们的孩子们都喜欢什么题材的影片，在题材上要亲近儿童，还有一点就是不要说教，别动不动就是大人教育孩子，作品落入这样的俗套，很难得到市场和儿童观众的认同，同时也不要认为儿童电影就一定好拍，相反，儿童电影更不好拍。 2.故事主题沉重。近几年也有不少儿童电影出现，但是我们能记住的电影几乎不多，大家都是想借儿童电影的名义找投资方拍一部用儿童的瓶子装上一些成人世界的思想，思想是越深越好，这样还能够得奖。出发点就没有儿童，完全是为了自己考虑的，这样的拍摄我想是出不来好作品的，比如宁浩《绿草地》，张元《看起来很美》，他们没有考虑观众，都只是考虑到自己的思想。 3.题材陈旧。一谈到中国的儿童片好像只有贫困，上不起学，大家都在学《暖春》《一个都不能少》，都希望无论是得奖还是票房都获得不错的成绩，但是儿童的世界不是仅仅只有这些的，我们还是应该多拍一些儿童感兴趣的题材。《上学路上》又是走的这个路子，还是想用获奖来打开市场。再看看好莱坞《哈利·波特》就为我们上了很好的一课，这说明其实儿童影片的市场潜力很大，如果有好的题材，儿童片就一定能赚钱。
老少咸宜的《小鬼当家》
4.投资少，不愿意在儿童身上花钱。儿童是最好赚钱的一个群体，但是我们的投资者总是不愿意在儿童身上花钱，一部儿童电影的投资什么时候才能和《英雄》《无极》一样呢，投资少就意味着片子的质量和拍摄速度，还有后期的剪辑制作有很多的问题，这也是儿童片质量不高的一个主要原因。 5.宣传不够。在贺岁档我们看见的是《梅兰芳》《非诚勿扰》，大人们过年看电影，儿童也想看属于他们自己的电影，很可惜在宣传上就没有听到有哪一部儿童电影。可见宣传和发行体制不畅通，宣传做得不够。老师和家长都抱怨不知哪儿有儿童电影，可见儿童片的宣传少得可怜，当然这和宣传费用也有着紧密的联系。 6.进院线难，电影放映部门不愿意放映。因为儿童电影不赚钱不好看，就不给放映，难进院线。恶性循环，导致好看的儿童电影也进不了电影发行放映部门，放映儿童电影不赚钱，所以电影公司一听是儿童片，想都不想，根本不买拷贝，这样下来，儿童片当然只有靠获奖来摆脱回收投资的困境了。 7.缺失电影教育观念。在学校学习期间应该让学生多了解儿童电视、电影，对儿童电视、电影有一个正确认识，在好莱坞和欧洲艺术片中给儿童电视、电影留一些空间，有利于儿童电视、电影的长期发展。 四、中国儿童电影现状分析 中国电影现状：商业电影最重要的特征之一，就是电影在主题上对社会主流道德价值观的覆盖；商业电影的创新性体现在，外在表现形式和达到叙事目的的过程中略有不俗之处即可——这样的电影是最安全的电影。观众不必为大团圆结局担心，而主要是欣赏故事走向大团圆的过程和经历。儿童电影本身就意味着安全。 然而从近两年的中国影视动漫形象来看，现实题材、传统低幼题材、传统古代题材依然占据主流，如《快乐东西》《真功夫》《风云决》《葫芦兄弟》等，甚至像《麦兜响当当》《喜羊羊与灰太狼》这样低幼的影视作品成了儿童电影的主流。 当中国电影人沉醉于《喜羊羊与灰太郎》近一亿的票房和《唐山大地震》6亿票房的时候，《变形金刚2》《》这样超现实主义题材的电影在中国拿到了8亿票房，《阿凡达》更是拿到了近13亿的票房，可见中国电影的潜力市场是非常大的，只要你拍出好的电影，观众还是愿意给你买单的，但像《三枪拍案惊奇》《梅兰芳》《非诚勿扰》等电影只是靠大导演、大制作、大明星等手段来换取票房的手法是不可行的，最关键的还是故事和创意。
儿童电影后期制作 观众尤其是青少年观众，他们更希望看到有小学、初中年龄段对未来科技、外星生命有可能性观照的影像。 现在的孩子们觉得看动画幼稚，他们不知道宫崎骏是谁，不知道《花木兰》这个中国的民族英雄影片是出自迪斯尼。现在迪斯尼和皮克斯合并了，越来越少的人知道迪斯尼的二维动画当年是那么的叱咤风云，《白雪公主》《狮子王》《千与千寻》《龙猫》这些经典的二维动画正在消逝。 五、中国儿童电影的明天 笔者是十分看好儿童电影的明天，首先儿童是一个十分庞大的群体，有很大的潜力，我们知道电影的观众主体是35岁以下的年轻人，其中，18岁以下的观众占了40%。这是儿童电影的优势所在，是真正的市场化电影。其次儿童片并不应该是只给儿童看的影片，一部好看的儿童片也应该是商业上和艺术上都突出的电影。 同时编剧也不能用我们小时候的成长经验来揣测今天的儿童复杂心理，我们应该接近孩子，走进他们的世界了解她们。我相信未来不止是只有六一儿童节的时候能看见儿童电影，而且看到的是我们中国自己的儿童电影。
[参考文献] [1]苏牧.荣誉[M].北京：人民文学出版社，. [2]郑亚玲，胡滨.外国电影史[M].北京：中国广播电视出版社，. [作者简介]马奔（—），女，辽宁鞍山人，硕士，辽宁科技大学建筑与艺术设计学院助教。主要研究方向：影视动画。
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